정식으로 올리긴 했지만, 아직 리비전 검토 기능을 제대로 갖추기 전이었는데, 아침부터 워드프레스가 테마 업데이트를 하는 바람에 리비전부터 뚝딱 뚝딱 올리기 시작해서 이제야 완성하고 테스트 끝냈다.
그리고는 이 새끈하게 잘 뽑은 리비전 검토 기능으로 업데이트된 테마 파일을 비교해서 대체 테마 업데이트가 뭐가 됐는지 보니…
테마 펑션에서 font_url을 불러 오는 항목 변수 종류가 지정 안 되어 있었는데 스트링으로 지정. 뭐, 저기에 숫자 값이 들어가서 오류를 일으킬…. 리가 없는데? 소스를 아무리 뜯어봐도 저기에 스트링 말고는 들어갈 여지가 없는데? 폰트 url이 전부 숫자라면 몰라도, url이 전부 숫자일 수는 없잖아? 아, 동일한 폴더 안에 있거나, 이름이 숫자로만 이루어진 하위 폴더 내의, 파일명이 숫자로만 이루어진 폰트 파일을 상대주소로 호출한다면 가능하겠네. 폰트 폴더 이름이 2424254598 따위고 폰트 파일 이름이 383896282.243 따위라서, 상대주소로 2424254598/383896282.243로 호출하면 개판 나겠네. 근데 폰트파일 확장자 안 맞춰줘도 인식하나? 하겠….지? 할 것 같긴 해. 그런 병신짓을 해본 적 없어서, 상상도 안 해봐서 모르긴 하지만… ………………..
css 업데이트 관련 된 날짜 어레이 처리. 이건 어차피 css 파일들이 안 바뀌었으면 안 바뀌는 거고.
readme 파일 정보 수정. 이것도 어차피 바꾼 거 없으면 안 바꾸는 거고.
메인 css 파일 버전 수정. 이것도 바꾼 거 없으면 안 바꾸는 거고.
에딧블록 css 파일 separator 섹션 구분 주석에 seperator로 오타 난 것을 수정. …… 어. 고치는 김에 오타는 고쳐줘야지.
블록파일에 탑마진 2em 추가. ….. 음? 뭔가 출력 되는 게 줄이 틀어져서 살짝 마음에 안 드셨나봄?
블록 css 파일 separator 섹션 구분 주석에 seperator로 오타 난 것을 수정. 뭐. 그렇지. 하는 김에….
끝.
?????????????????????????
뭐?
….
그러니까, 저거 하나란 거지? ‘동일한 폴더 안에 있거나, 숫자로만 이루어진 하위 폴더 내의, 파일명이 숫자로만 이루어진 폰트 파일을 상대주소로 호출할 경우, 파일 로딩을 못하고 오류를 일으키기 때문에, 폰트 호출 라인을 텍스트로만 인식하도록 선언’ 저거 하나 고쳤다는 거지? 그러니까…. (string) 띄어쓰기까지 9바이트 추가 하자고…. 내가… 그러니까…. 그러고는 오타나 고치자고. 아침부터. 일 제쳐두고. 리비전 시스템을 완성하느라. 시발. 그러니까.
아니 시발 폰트 파일 파일명을 숫자로만 만들고 쓰는 미친놈이 세상에 어디 있어요!? 폰트 파일을 테마 루트, 혹은 이름이 숫자로 된 하위 폴더에 두는 미친놈이 세상에 어디 있어요? 폰트 파일 따위를 호출하는데 절대 주소를 안 쓰고 상대 주소를 쓰는 미친놈이…. 어, 이 정도 미친놈은 많은 거 같긴 하네. 어쨌든, 저 셋을 동시에 하고 자빠진 미친놈은 세상에 어디 있냐고!
+ 이거 생각해보니까, 회원별로 폰트를 따로 쓰게, 직접 업로드 하게 하면 숫자로만 이루어진 하위폴더와 파일명은 이상하지는 않은 것 같긴 하다. 폴더명, 파일명 전부 회원 번호가 되게 된다면 말이지. 근데 그러면 대체 왜 상대주소를 써요? 아니 그러게? 대체 왜 상대주소를 씀? 테마 폴더 자체를 복사해서 다른 위치로 보낼 일이… 아… 저렇게 파일을 테마 폴더 안에 넣은 상태로 테마 버전 관리하려면 상대주소 써야하는 거구나. 난 파일 업다운할 때마다 드는 자원 아까워서 애초에 절대 주소로 파일을 올리고 절대주소로 파일을 호출하겠지만, ‘이 폰트는 이 테마에 쓰이는 거니 이 테마 폴더 아래에 있어야 해요’ 같은 식으로 사고하는 애들, 그리고 테마 버전별로 다른 폰트를 쓸 수 있게 하는 경우에….
음. 결론은 내가 처음 생각한 것에 비해서 상대적으로 덜 미친놈이긴 한데, 미친놈인건 변함 없네. 저런 식으로 사이트 구성을 왜 해-_-
지난주에 섬망의 프랜시스 데뷔 앨범이 나왔다는 소식에, 잠시 훑어 봤다. 그러니까, 이제 완전히 디칭을 할 지, 아니면 여전히 연옥에 남겨놓을지… 앨범이 나왔으면 결정을 해야 하겠다 싶었어. 필요하다면 앨범도 한 바퀴 돌려 보고.
그런데 쭉 그 동안 작업들을 훑어 보다보니, 저게 바로 눈에 밟혔다. 그러니까 내가 이 꼬맹이한테 늘 바라던 게, 보컬 제대로 올린 하드락 매터리얼, 정확히는 저것보다 좀 더 하드한 영역이었는데… 저거면 대충 비슷하게 나가는 건 맞잖아. 늘 왜 노래를 대충 흩뿌리고 하드락 매터리얼은 노래랑 별개로 강세 주는 반주로만 쓰는지 의아했는데, 이런 거라면…
그래서 앨범을 훑어 보니,
이렇게 조금 더 내 요구에 정조준 된 트랙도 있네?
어… 어…
이건, 핀업을 해야겠죠?
그러니까. 이 꼬맹이가 그 맥빠진 싱글을 내놓는 동안 내내 핀업 할까? 핀업 할까? 마커 하나 낭비할 가치가 있…..지 않나? 해왔던 게 결국 내가 원하는 노래를 안 부르더라도 저 보컬을 못 버리기 떄문인데, 저렇게 아직 내 요구를 충족하지는 못하더라도 적어도 분명히 이 쪽으로 조준한 트랙을 만든다면…. 응. 그건 핀업 해야지.
근데 저 세 트랙 때문에 11트랙 앨범 사는 건 쪼끔…. 돈 아깝다는 생각이 들긴…. 하네. 그냥 살짝 눈만 돌렸다 자기 갈 길 갈 확률이 더 높은 아인데…
뭐 Dangerous Game 같이 잘 뽑은 노래도 있고 해서 앨범 평가 개 같이 꼬라박는 거 지켜보면서도 그냥 음. 락덕들이 뭐 그렇지….하면서 애 또 이상한 시도 했나 보네 했는데…
이게 대체 뭐야?
노래임?
노래냐고?
이런 거 노래로 쳐줘야 함?
이런 개병신 같은 노래 아닌 거가 있다는 거야 이미 알려진 오류 목록에 올라가 있던 거지만… 어쨌거나, 이걸 대체 뭐라고 만든 거임?
아니 뭐 괴상한 시도를 해서 실패했다면 나도 신인 꼬꼬마한테 이렇게 지랄지랄 안 하지. 뭔 남이 다 해 봤고, 다 실패한 걸 왜 또 하고 자빠졌어? 대체 왜? 손실 보장된 투자를 왜 해? 진짜 왜 하는데? 그것도 뭐 1년 만기 10% 미국 국채 따위의 파격적으로 좋은 조건의 투자 대신 손실 보장된 투자를 하겠다는 거야 왜?
하이리스크가 아니라 확정된 손실이라니까요? 감수할 수 있는 위험이 아니라고요. 리턴이 없단 말이에요….
뭐 하나라도 신선한 시도가 있다면 모르겠어. 아무것도 없잖아. 진짜로 남들이 다 해본 거잖아. 이걸 왜 하는 거야? 레트로? 언제부터 레트로가 남이 한 실패를 그대로 따라가는 거였냐?
시발 이건 뭐지?
나 이거 맨디 무어 데뷔 앨범에서 들어본 거 같아. 무슨 바이타민 C 데뷔 앨범도 아니고 TLC 소포모어도 아니고 비위치드 소포모어도 아니고 맨디 무어 데뷔 앨범에서 들어본 거 같다고. 그냥 좀 개같이 못 만든 앨범에서 들어본 거 같은 게 아니라, 베끼는 것도 제대로 못해서 답을 밀려 쓴 앨범에서 들어 본 거 같다고.
진짜 뭐지? 뭐하는 거지? 2000년 전후에는 얼마나 개같은 노래들이 있었는지 상기해볼까요? 그래도 그건 노래였다는 걸 알려줄게요. 뭐 그런 거야?
그러니까 이게 뭔가 어이 없는 게. 90년대 스타일인데, 90년대 노래가 아니라, 2000년대에 만들어진 촌스러운 90년대 스타일 노래를 잘못 베껴온 느낌이 든다는 거다. 이게 무슨 인터넷 바닥에서 화질 풍화된 짤방도 아니고…
진짜 뭔 생각으로 이런 앨범을, 14트랙이나 되는 앨범을 만든거지? 아니 데뷔 EP때는 안 이랬잖아. 그 때는 분명히 70년대 디스코의 89년식 해석이었다고. 난 그 노래들 안 좋아했지만, 이렇게 몰개성하지는 않았…… 아니 이건 몰개성이라고 말하는 것 자체가 이상해.
뭐, 아는 사람은 알겠고, 짐작하고 있는 사람은 짐작하고 있었겠지만, 그동안 Precious Phraſe는 베타 버전으로 제공되고 있었습니다. 페이지에 장식 요소가 하나도 없었던 것은 내가 워드프레스와 이 테마의 구조에 완전히 익숙해지고, 6천줄에 달하는 css를 완전히 제대로 제어할 수 있다는 확신이 들 때까지 그냥 흰 페이지로 내버려두는 게 낫겠다는 생각에서였어요.
그리고 웹폰트를 적용하느라 css를 만지면서, 이제는 베타 딱지를 떼어도 되겠다는 확신이 들었어요. 그래서 지금 이 시점부터 Precious Phraſe 워드프레스판은 정식버전입니다.
뭐… 달라지는 건 딱히 없겠지만요.
+ 아, 달라지는 게 있긴 있네요. 이게 마지막 개발노트입니다. 앞으로는 수정이 표면적인 영역 보다는 기술적인 영역 위주로 될 것이기 때문에 더 이상 수정 사항이 있어도 패치노트를 써서 알리지 않을 거예요.
이글루스판 Precious Phraſe는 연노랑색(#f7f7f1) 바탕색을 썼고, 사실 링크색인 #06a도 그 바탕색의 보색으로 조정된 색이었죠. 워드프레스판의 바탕색은 좀 더 #06a의 보색에 가까운 연주황색(#f8f4ec)으로 결정했어요. (+ #fffcf4로 조정했습니다.) 조금 붉어졌고, 조금 어두워졌지만, 어쩄거나 Precious Phraſe의 근본인 난색 바탕색으로 돌아오니 이제 정말로 내 블로그 같네요.
WfGA는 Wain for Gain Awards의 약어로, 한 해 동안 내 마음에 쏙 드는 작업을 하여 주류로 성공할 가능성을 영영 잃어버린 한심한 음악가들을 질책하는 의미에서 주는 상입니다.
내가 20년간 들은 노래를 정리한 2 decades 시리즈에서 이어져, 2015년 처음으로 2014년 발표된 노래들을 대상으로 수상을 시작했습니다. 상은 “종말의 시작”, “Jinx Sinks to the Brinks”, “이미지가 아니라 대미지죠”, “Mytube Likable”, “빗나간 융단폭격”의 본상 5개 부문과 WfVA의 특별상에 해당하는 대상 “Needed to be Needed”까지 6개가 수여됩니다. 아직 기금이 마련되지 않은 상이라서 부상은 없고, 값을 매길 수 없는 영예를 부상으로 드리며, 한국어 상 이름은 아직 고민중입니다.
첫 앨범부터 스스로 이 ‘내가 좋아하는 음악가’의 나락으로 걸어들어가는 한심한 음악가들은 어느 해를 막론하고 여럿이 있습니다. “종말의 시작”은 그 한심한 음악가들 중 가장 싹수가 노란 이에게 돌아가는 상입니다. 2014년의 수상자인 샤를롯터 콸러의 대표곡, The Beginning of the End에 헌정하는 상이기도 합니다. 2023년의 종말의 시작은 미국의 포크락 가수 서배나 코늘리에게 돌아갑니다. 뭐, 그냥 뻔히 예상 되는 수상이죠. 서배나 코늘리는 데뷔 이전부터 죽 내 주목을 끌어 온, 내 장르의 적장녀, 정말로 과장 하나 없이 레나 마를린, 마릿 라르셴, 잉그리 울라봐 등의 빈자리를 채워줄 내 장르의 적장녀였고, 그 기대에 걸맞는 완벽한 앨범을 만들어왔어요. 굳이, 후보를 꼽아 볼 필요도 없었죠. 이건 처음부터 서배나 코늘리를 위해 만들어져 있었던 상이고, 서배나 코늘리는 맡겨놨던 이 상을 찾아 가는 수준으론 실끝만한 흠도 없는 앨범을 만들어 왔어요.
음악가가 앨범을 두 장쯤 낼 때는, 그건 노래를 진지하게 해보겠다는 뜻입니다. 이걸로 돈을 벌어야 해요. 하지만 두 번째 앨범을 내면서도 성공과는 담을 쌓은 한심한 족속들이 가끔 있죠. “Jynx Sinks to the Brinks”은 이 정신을 못차리는 바보들에게 경종을 울리는 의미로 수여하는 상입니다. 이거 보세요? 이대로 가면 안 돼요. 커리어가 끝장난다고요! 2023년의 Jynx Sinks to the Brinks은 호주의 포크락, 포크팝 가수 앤지 믹머흔의 소포모어 앨범, Light, Dark, Light Again에 돌아갑니다. 서배나 코늘리가 내 장르의 적녀였다면, 앤지 믹머흔은 데뷔 앨범을 낼 즈음의 개뻘짓으로 호적이 파인-_- 탕녀였죠. 사실 이 블로그에서 앤지 믹머흔의 캐릭터는 ‘1년에 수공예품 한 곡씩만 잘 뽑는 수공예가’였습니다. 그래서 굉장한 폭발력을 지닌 이 소포모어 앨범 싱글들이 나오고 있던 중에도 난 그저 시큰둥했어요. 뭐, 또 년마다 한곡씩만 잘 뽑아놓고 앨범 개 삽 뜨겠지. 심지어 같은 주에 나온 서하라 벡보다 기대치 순위가 밀렸을 정도죠. 그리고 앤지 믹머흔은 그 ‘수공예품’으로 보였던 싱글들과 어깨를 나란히 할만한 수록곡이 너댓곡씩 더 있는 대단한 앨범을 만들어 왔어요. 뭐 어쩌겠어요. 이게 2023년의 최고의 소포모어 앨범 자리를 차지하는 건 당연한 일이죠.
사실 앨범을 파는데 있어서, 앨범 아트의 기여도는 꽤 높은 편입니다. 목록(어떤 목록이든!)을 훑어보며 한번 들어볼만한 노래를 고를 때, 사람들이 참고하는 몇 안 되는 기준 중에는 이 앨범 아트가 들어가 있죠. 하지만, 그 앨범 아트에 나같은 사람 마음에 드는 이미지를 깔아놓아 스스로 판매량을 급감시키는 바보들이 있습니다. “이미지가 아니라 ‘대미지’죠”는 이 놀라운 바보들에게 내리는 경고입니다. 2023년의 이미지가 아니라 대미지죠는 롤 엘의 Delayed Reaction에 돌아갑니다. 이 앨범 아트는 이 앨범이 가지고 있는 극도로 정제된, 거짓된 노이즈 요소를 강렬한 명도/색조 대비로 과장한 이미지를 통해 잘 안내하고 있어요.
유튜브의 성공과 스마트폰의 보급과 함께, 사실 우리는 음악을 듣는 것보다 뮤직비디오를 보는 것이 더 접근성이 높은 세계로 넘어왔습니다. 뮤직비디오는 이제 단순한 프로모션 수단이 아니라, 노래의 정체성을 규정하게 되었죠. 하지만 그렇게 중요한 뮤직비디오에 나나 좋아할 법한 영상을 깔아놓는 변태들이 있습니다. “Mytube Likable”은 그렇게 유튜브가 아닌 마이튜브에서나 통할 뮤직비디오에 수여되는 상입니다. 2023년의 Mytube Likable은 애니 해밀턴의 다이너마이트가 차지합니다. 이 게으르기 짝이 없는 촬영으로 만들어진 영상은, 그 최소한의 노력으로 해야하는 표현을 다 한 영상입니다. 물론, 2023년 최고의 뮤직비디오라면 난 서배나 코늘리의 More than Fine을 꼽을 겁니다. 하지만 More than Fine은 누구에게나 높이 평가 받을 영상이에요. 누구에게나 높이 평가 받을 영상이, 어떤 사람들은 저딴 게 뭔 뮤직비디오냐고 화를 낼법한 다이너마이트를 제치고 이 상을 받아가려면, 이것보다는 더 큰 차이가 벌어져야 했어요.
내가 공식적으로 싫어하는 속성이 잔뜩 들어간 노래 중에도, 사실은 내가 비밀리에 좋아하는 노래들이 있습니다. 네, 참, 안타까운 일이죠. 성공을 위해 내가 싫어해 마지 않을 노래를 만들었는데! 내가 그걸 좋아한다니 말이에요. “빗나간 융단폭격”은 이렇게 내가 싫어하는 요소를 융단폭격했으나, 애석하게도 한 점이 빗나가서 내가 그걸 싫어하게 하는데 실패한, 정말 불쌍한 이들을 위로하기 위해 주는 상입니다. 2023년의 빗나간 융단폭격은 에밀리 본의 사이드 프로젝트, songs i couldn’t write에 수여합니다. 네, 이건 ‘빗나간’ 융단폭격이라기보다는, ‘하기 싫은’ 융단폭격에 가까운 앨범입니다. 에밀리 본은 정말로 이런 노래를 하고 싶지 않았고, 자기는 이런 걸 잘 못한다고 생각하지만, 자신의 팬 중 절반 정도를 차지하는 ‘우리’의 압박에 굴복해 이런 사이드 프로젝트를 하기로 결심했고, 이걸 내놨죠. 거 봐, 하니까 잘 하잖아. 에밀리 본이 이 상을 가져가는 것은 다른 마땅한 후보가 없기도 했고, 지금까지 커리어 행보 전체를 조명하면 맥락이 맞아 떨어지기 때문입니다. 평생을 내가 싫어하는 노래를 하기 위해 노력 해왔지만, 결국 그걸 실패하여 이런 앨범을 만들게 까지 되었죠. 네, 일종의 평생 공로상 느낌이에요.
2 decades 시리즈에서 underknown of the year을 이 상에 어떻게 반영해야할 지는 날 꽤 오래 고민하게 만들었습니다. “Needed to be Needed”은 당해 내게서 가장 큰 사랑을 받은, 그리고 대중에게 자기 이름을 알리는데 가장 크게 실패한 앨범에 돌아가는 상입니다. 따라서 이건 WfVA의 특별상 같은 느낌이 되어야겠죠. 2023년의 Needed to be Needed은 호주의 얼터너티브 팝락 가수 서하라 벡의 All Attention on Your Emotions에 수여합니다. 솔직히, 난 호주의 시장 상황이 이렇게까지 안 좋은지 몰랐어요. 미국에서 안 팔린다 싶은 중견 포크 가수 안티아 듀버캇과 나름 팔리는 게 당연한 스타일인 서하라 벡의 판매량이 비슷비슷하고, 심지어 서하라 벡이 뒤진다는 건 커다란 충격이었죠. 이 정도 노출도를 지닌, 이 정도 대중성을 지닌 가수가, 이렇게 안 팔린다고요? 그리고 호주의 판매량 데이터를, 그 세부 변화를 면밀히 살펴 보고서야 이게 내가 알던 호주 시장이 아니라는 것을 알게 됐죠. ‘워크맨이 아닌 스마트폰에 익숙한 어린 세대는 더 이상 노래를 듣지 않는다’, ‘스트리밍이 아닌 음반/음원 판매 시장은 완전히 괴사하고 있고, 복구할 방법이 보이지 않는다’등, 이 시장의 위기를 지시하는 이야기들을 여럿 들어왔지만, 그게 호주에서는, 특히 호주 로컬 가수들의 호주 내 판매량에 있어서는 다른 시장보다 빠르게 전개 되고 있다는 것을 알지 못했어요. 호주 로컬 가수는 영미 가수와 같은 시장을 두고 경쟁을 하기에, 오직 지역 사회와 밀착된 공연 문화만이 영미 가수와 구분되는 경쟁력이라서 코로나로 공연이 정지된 동안 다른 나라 시장보다 훨씬 큰 타격을 받았다는 걸…. 글쎼, 직접 들여다보기 전까지는 감을 못 잡았죠. 그렇기에, 사실 이 서하라 벡의 Needed to be Needed 수상은, 어쩌면 서하라 벡 개인이 아니라 호주의 음반 시장 위기 자체에 주는 상이기도 합니다. 2023년 한 해 에이미 샤크, 우즈, 앤지 믹머흔 등의 호주 로컬 가수들이 보여준, 각각 다른 방향으로 기묘한 움직임들도 역시 이 호주 시장의 위기에서 비롯한 것이니까요.
